先锋文学
先锋文学的相关文献在1988年到2022年内共计614篇,主要集中在中国文学、文学理论、世界文学
等领域,其中期刊论文612篇、会议论文2篇、专利文献1594篇;相关期刊291种,包括文学自由谈、文艺评论、西湖等;
相关会议2种,包括中国当代文学六十年国际学术研讨会、2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学等;先锋文学的相关文献由544位作者贡献,包括洪治纲、刘涛、姜广平等。
先锋文学
-研究学者
- 洪治纲
- 刘涛
- 姜广平
- 谢有顺
- 傅逸尘
- 王洪岳
- 吴义勤
- 徐刚
- 曹霞
- 李云雷
- 王雪梅
- 贺仲明
- 陈晓明
- 丛治辰
- 南帆
- 夏烈
- 张新颖
- 张法
- 李建周
- 李洁非
- 李赵君
- 王尧
- 王干
- 耿欢欢
- 韩传喜
- 黄发有
- 东西1
- 刘心武
- 刘春
- 刘继明
- 北村
- 吴义勤1
- 吴亮
- 周新民1
- 周昌义
- 唐玥
- 孙甘露
- 孟繁华
- 弋舟
- 张清华
- 张璇
- 张立群
- 张艳
- 张艳梅
- 张英
- 张静
- 施军
- 晓华
- 曾耀农
- 朱小如
-
-
景坤
-
-
摘要:
人物是小说的灵魂,是小说必不可少的组成部分,可以说,读懂了小说中的人物,就读懂了作者真正想要通过作品所说的话。选择叙事学中的人物叙事作为切入点,对余华的作品《一九八六年》进行分析,从主要人物和次要人物的构建、主次要人物之间的关系连接、人物及人物关系的设置目的和意义三个方面进行梳理,更好地理解作者所运用的写作技巧以及所表达的思想观点。
-
-
李改花
-
-
摘要:
就小说而言,在纯文学领域内现实主义仍然是主流的创作手法,只是今天的现实主义作为一种创作方法已经与1950~1980年代有了很大不同。当代文学在经历了"先锋文学"的洗礼之后,虽然形式实验的热潮已经退去,但当年的艺术革新在创作与阅读领域仍然改变了很多东西,那些曾经新奇的理念与方法在如今已经变为了寻常经验的一部分。对于写作者来说,它们已经成为必要而自然的技艺。很多作品都会在传统的写实手法中夹杂不同程度的现代、后现代主义因素。
-
-
陈小琪
-
-
摘要:
20世纪80年代中后期是先锋文学创作的高潮,在这一时期涌现出了许多极具个人创作魅力的先锋作家,如马原、余华、苏童、洪峰等。随后,先锋小说自身的技巧性、虚构性叙述被引向极端,走进了“纯形式”类型化探索和相互复制的怪圈,先锋文学作家纷纷走入“自我重复”的创作死胡同里。20世纪90年代以后,随着先锋文学队伍的分化,先锋文学思潮走向了新的阶段。先锋文学的转型既是一个时代的终结,也是一次文学内部的自我调整与沉淀。
-
-
阎晶明
-
-
摘要:
只要提到孙甘露这个名字,读者立刻就会唤醒上世纪80年代的文学记忆。他甚至只属于1980年代,属于一度是中国当代文学主潮的先锋小说。等我再到“线下”认识孙甘露时,离开1980年代已经过去了差不多二十年,一切都已物是人非。先锋文学也基本上成了一个历史概念,对当事人还算是记忆中的昨天,对更年轻一代的人来说,不过是文学史教材中的一两个章节。现实中的孙甘露完全不是我想象中的先锋小说家的样子。他谦逊、热情、周到、低调、随和,让我这个整天处于俗务中的人都觉得远不能比,遥不可及。他让我怀疑,这是一个蜕变了的孙甘露么?他身上还有小说家的气质么。
-
-
傅逸尘
-
-
摘要:
孙甘露的小说创作因反叙述、语言狂欢和哲学思辨而独树一帜,以至于成为“先锋中的先锋”。从长篇小说《呼吸》到《千里江山图》,对这两部小说的文本细读和对照阐释,映射出三十年来中国当代文学思潮的嬗变轨迹;论文对革命历史叙事四度结构的定位以及对小说“零度叙事”风格的指认,彰显出《千里江山图》在新时代中国文学场域里的特殊存在,亦显露出孙甘露作为“最后的先锋”的文学史意义。
-
-
叶李;
刘宇欣
-
-
摘要:
中国当代文学经历了思想转折年代“方法论”的大洗礼,迈开大步向“人学”传统复归,遭遇先锋文学在形式与技巧层面的大胆突破带来的冲击并由此产生“自我更新”之后,文学以形而上的哲思为省察人生、观照世界的依据,用“出奇”的写作策略和“反常”的技法为技术支撑,在幽闭的个人世界里做极致的探寻,“深描”存在的荒诞、人性的暗域、理智与情感的种种匪夷所思的颠覆、反转似乎都不再具有“石破天惊”的意味以及为摆脱“工具化”地位进行艰难突围的革命意义,而是成为了一种常态性书写,形成了新的叙事惯性,提供“熟悉的配方”。
-
-
张学昕
-
-
摘要:
一我们在梳理史铁生的写作时,可以清晰地看到作家史铁生的文学写作轨迹。史铁生1979年开始发表作品,直到2010年的最后一天结束,历时三十年。在这三十年,中国当代文学风起云涌,潮起又潮落。"伤痕文学""改革文学""反思小说""寻根文学""先锋文学",诸多的、操之过急的文学史命名,阶段性的划分,"城头变幻大王旗",迄今虽已成往事,但许多概念,都耳熟能详地成了所谓"共识"。许多作家曾被历史性地"归类"。
-
-
李徽昭
-
-
摘要:
1985年前后,油画、中国画、戏剧、小说、诗歌等不同文艺类型集中借鉴、使用、创造着拼贴艺术,或是文本拼贴,或是结构拼贴,或是思想拼贴.拼贴成为新潮美术与先锋文学一致的艺术选择.通过拼贴的技术操作,新潮美术与先锋小说实现了思想的技术化操作,使历史、个体、命运等宏大思想主题得以及时传播.文学、美术的先锋特质实现了理念与形式的更新,其以不断变换的拼贴技术传递着对中西文化的思考,并在新世纪小说创作中得到了继承,但其中过于琐屑及强硬的拼贴,也存在技术化的弊端,伤害了思想的原创与深化.
-
-
彭蕾;
朱潇;
朱芳熠;
李昱;
罗俊杰
-
-
摘要:
在中国当代文坛"50后"作家群中,残雪无疑是先锋小说的"拓荒者".她以独特的观察眼光和审美视角,将当时的"另类"小说引入令读者陌生的领域:荒诞的情节、碎片化的结构、魔幻般的叙事手法及整体沉闷的精神格调,让一些人品味到怪味豆般的艺术风味.残雪的冷静低调、荒诞诡谲、零碎怪异,仿佛从她堪堪平淡生活的泥土中破壳而出.四十年潮涨潮落,喧嚣退出、铅华洗尽,我们应从一个侧面,加以审视和思考.
-
-
马兵
-
-
摘要:
1985年注定要在20世纪中国文学史留下重要的一笔:2月,马原的小说《冈底斯的诱惑》发表于《上海文学》;3月,刘索拉的《你别无选择》发表于《人民文学》;4月,莫言的《透明的红萝卜》发表于《中国作家》;6月,残雪的《山上的小屋》发表于《人民文学》……一群富有现代主义气质的年轻人揭竿而起,这批被称为“新潮小说家”的群体与稍后涌现出的余华、苏童、格非、孙甘露等一起在1980年代中后期掀起的先锋文学狂飙“剧烈地改变了、并且继续在改变着中国当代文学的面貌”。
-
-
- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
-
摘要:
在不同文学史家的的文学史写作中,对苏童的命名有所不同,分别为"后现代性"、"先锋文学"、"新历史小说"和个别其他的命名等,本文分析了这种不同背后的原因以及当时的文学环境,说明就是由于这种不同的命名,苏童才被建构在文学史上,所以说,文学史是一种权力的实施的过程,在这过程中,充满了不确定性。
-
-
温奉桥;
魏李梅
- 《中国当代文学六十年国际学术研讨会》
| 2009年
-
摘要:
中国当代文学近70年的发展历程,实际上也是延安文学体制从确立到逐步被解构的过程.这个过程,大体可分为三个阶段,即1942年到70年代后期,这是延安文学体制主流化时期;70年代后期至80年代中期,是延安文学体制的调整期;80年代中期以来,是后延安文学体制即消解期.本文分别以赵树理、王蒙、余华的创作风格为例,论述延安文学体制的流变过程.
-
-
温奉桥;
魏李梅
- 《中国当代文学六十年国际学术研讨会》
| 2009年
-
摘要:
中国当代文学近70年的发展历程,实际上也是延安文学体制从确立到逐步被解构的过程.这个过程,大体可分为三个阶段,即1942年到70年代后期,这是延安文学体制主流化时期;70年代后期至80年代中期,是延安文学体制的调整期;80年代中期以来,是后延安文学体制即消解期.本文分别以赵树理、王蒙、余华的创作风格为例,论述延安文学体制的流变过程.
-
-
温奉桥;
魏李梅
- 《中国当代文学六十年国际学术研讨会》
| 2009年
-
摘要:
中国当代文学近70年的发展历程,实际上也是延安文学体制从确立到逐步被解构的过程.这个过程,大体可分为三个阶段,即1942年到70年代后期,这是延安文学体制主流化时期;70年代后期至80年代中期,是延安文学体制的调整期;80年代中期以来,是后延安文学体制即消解期.本文分别以赵树理、王蒙、余华的创作风格为例,论述延安文学体制的流变过程.
-
-
温奉桥;
魏李梅
- 《中国当代文学六十年国际学术研讨会》
| 2009年
-
摘要:
中国当代文学近70年的发展历程,实际上也是延安文学体制从确立到逐步被解构的过程.这个过程,大体可分为三个阶段,即1942年到70年代后期,这是延安文学体制主流化时期;70年代后期至80年代中期,是延安文学体制的调整期;80年代中期以来,是后延安文学体制即消解期.本文分别以赵树理、王蒙、余华的创作风格为例,论述延安文学体制的流变过程.
-
-
温奉桥;
魏李梅
- 《中国当代文学六十年国际学术研讨会》
| 2009年
-
摘要:
中国当代文学近70年的发展历程,实际上也是延安文学体制从确立到逐步被解构的过程.这个过程,大体可分为三个阶段,即1942年到70年代后期,这是延安文学体制主流化时期;70年代后期至80年代中期,是延安文学体制的调整期;80年代中期以来,是后延安文学体制即消解期.本文分别以赵树理、王蒙、余华的创作风格为例,论述延安文学体制的流变过程.